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Hubert Sumlin Interview 2

――どんなふうに音楽を始めたのですか。 　初めてのギターを手にしたのが8歳の時だ。俺の兄貴はすでに、壁に一本弦を張っていた（diddley-bow)がね。その弦と、瓶でもってスライドをしていたんだ。瓶を滑らせることでキーを変えていたんだね。おれはそれを見ていて、「そうだ！　こいつをもっとよくできるぞ」って言って、もう一本弦を張ってやったんだ。利口な奴だっていわれたよ。彼はその弦と格闘しはじめた。おれは、「俺も練習して、二本とも弾けるようになるぞ」って自分にいったわけだ。兄貴はさらに弦を増やして、五本になったけど、六本弦にはまだならなかった！　それで母さんが町に行って、俺たち二人ともギターをやることになるってわかったんだ。母には兄貴がうまくならないってわかってたみたいでね、兄貴は俺が一本目の弦を切っちまったんで怒っていて。それで、母は俺にギターを買ってくれたんだ。一週間分の給料だったよ。彼女はうちの田舎から4マイル離れた葬儀屋で働いていて、週8ドル稼いでいた。だもんで、来週は何を食ったらいいんだかってことになったんだけど、まあなんとかなった。そのギターは12年くらいちゃんと持っていたよ。弾けないくらい状態が悪くなるまでは。あのころのギターってのは、今のよりいい音がするのがあったように思うね。嘘じゃないよ。 ――どこで育ちましたか？ 　Mississsipi。Greenwoodで生まれて、Arkansasで育った。8歳の時にMississippiを出たし、ギターも手に入れてたわけだ。引っ越してある日学校に行ったら、James Cottonに出会った。それで友達になった。あいつが音楽を始めようとがんばりだした時、おれはすでにやってた。俺もあいつも、俺って大した奴だって思ってたね！　あいつはハープで何もできなかったけどがんばってた。最終的に吹けるようになったんだ。やつはミュージシャンをみんな知ってて、例えばBobby ”Blue”BlandとやってたPat Hareだとか。やつが出向いてPatと、ピアノ弾きと、ドラマーと知り合って、俺たちは金曜の夜に一緒にhonky-tonkをやるようになった。土曜の夜と日曜はみんな休まなきゃいけなかった、仕事に戻らなきゃいけないわけだからな。俺たちがやってると時々客がケンカを始めることがあって、そういう時は出て行ったんだ。連中は1セントと...
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Daddy Rabbit interview

――あなたの名前を教えていただけますか。フルネームで。 フルネームかい？ Coleman Jr. Pettis。 ――P-E-T-T-I-S? そう。 ――なんと呼ばれていますか？ 連中にはDaddy Rabbitと呼ばれているよ。 ――Daddy Rabbit。OK。グループ名も教えてください。 Magic Slim & The Teardrops。 ――あなたはリード・ギターを弾くのですか？ あー、リードも弾くけど、ほとんどはコードだね。リズム・ギター。 ――何年演奏してきましたか？ 25年やってきたよ。 ――おお～。シカゴには何年いますか？ シカゴにはもう22年いる。 ――もともとはどこの生まれで？ AlabamaのMontgomeryだね。 ……シカゴに来たときはベースで始めたんだ。Little Walterのバンドで。 ――おお、本当に？ うん。時々呼ばれてJimmy Reedの後ろでも弾いたし……まあ、Chicagoのすごいバンドとは大体やってきたよ。 ――なるほど。どうやってギターを覚えたのですか？ 最初の時はね、母が教えてくれたんだ。母もギターを弾いたから。 ――ええ、本当に？　お母さんもブルースを弾いたんでしょう？ ああ、そうだね、うーん、あの頃そんなギターも弾いたけど……電気ギターはなかったからね。大きなホロウの……「箱」ギターでね。そう。 で……当時母が、いくつかコードを見せてくれたりとか、そのくらいだったけどね。本当にのめりこんだのはね、バンドをやったりとか……そのときAlabamaで働いてたから……Alabamaの学校（バンド名かも）で、教会で演奏して楽しませるような仕事をもらったんだよね。 当時バンドに3人いて、俺たちは教会のパーティで25セントもらってやったりとか（？）……楽しかったけど、Chicagoに来てからだな、本当に音楽をやり始めたのは。 At Josephine's Lounge, Chicago, Illinois, part 1; music by Magic Slim and the Teardrops, interview with Daddy Rabbit (Coleman Pettis Jr.) | Library of Congress
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Billy Boy Arnold-Harmonica Masterclass(途中まで)

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 　俺の名前はBilly Boy Arnold……つまりブルースしか歌わない、って意味だ。これからブルースハーモニカについて話そうと思う。はじまりから今日に至るまでの歴史をね。 　ブルースのはじまりにおいて使われた楽器っていうのはふたつしかなかった。一番にピアノ。そしてギターがやってきた。その時はエレクトリックじゃなくてアコースティックギターだ。ギター弾きもハウス・パーティにやってきては演奏するようになった。そう、その頃のブルースには二つの中心的な楽器があって、ピアノが一番、ギターが二番だった。 　ハーモニカが目立つようになるのは一九三七年のこと……John Lee Williamson、Sonny Boy Williamson、つまりオリジナル・Sonny Boyが"Good Morning Little Schoolgirl"をRCAのBluebirdレーベルで録音したときだ。これが、ハーモニカが歴史を作った地点だね。 　"Good Morning Little Schoolgirl"はスマッシュ・ヒットだった。アメリカ中でうけたんだ。じっさい、Big Joe Williamsが言うにはSonny Boyは当時のブルース・シンガーの全員の録音に参加してたって話だ。"Good Morning Little Schoolgirl"を作った時に、彼はその頃の全員を超えちゃったんだな。 　"Good Morning Little Schoolgirl"がどれだけ人気だったかっていうと、Muddy Watersもハーモニカをやろうとしたし、Jimmy Rogersも、Eddie Boydもハーモニカを吹こうとしたんだ。そのくらい彼は特別でオリジナルだったから、みんなそれに乗っかろうとしたんだ。これが当時起きたことだよ。 　そしてほかにも、二人の素晴らしいハーモニカ・プレイヤーがいた。当時はレコードには登場しなかった人たちだ。一人はRice Miller……Sonny Boy No.2と、もう一人はBig Walter……Walter Hortonだ。たしかBig Walterがレコードを作ったのは1938年のことだな。おれがそのレコードを聴いたとき、誰だかは知らなかったが、ふつうのハーモニカ吹...
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John Lee Hooker Interview

 John Lee Hookerインタビュー ーーあなたは反抗的な子供でしたか？ 　いや。おれはずっとクリスチャンだ。日曜の学校でそうやって育てられたからな。信じないかもしれんが俺は生まれてこのかた喧嘩をしたことがないし、トラブルに巻き込まれたこともない。暴力沙汰にもね。けして。戦いのことを信じてないんだよ。俺はloverで、fighterじゃないんだ。良くない奴がいたら縁を切るだけ。なるべくトラブルからは離れて生きてるんだよ。巻き込もうとしてくる奴らもいたけど、そうはさせなかったよ。俺は聖人君子だったことはないけど、ずっといい人間なんだ。人をたくさん助けるしな。 ーー他人のソロを一音一音練習するようなことはありましたか？ 　たまにはな。そんなにはやらない。俺は自分のスタイルが好きなんだ。いつも独学でやってきた。俺は他人をコピーするような人間じゃないんだ。俺はJohn Lee Hookerでありたい。 ーーエレキギターを弾く人を初めて見たのはいつか覚えていますか？ 　うーん。T-Bone Walkerだな。あの人は俺の憧れだった。彼が俺の最初のエレキギターをくれたんだ。エピフォンだった。 ーー彼のすごいところは何でしょう？ 　彼はすごくうまかったんだ。独特のスタイルでエレキギターを弾いてね。いい人だったよ。どこへ行くにも好んで俺を連れて行ってくれた。俺のことを「The Kid」って呼んでたね。デトロイトでのことさ。 Jas Obrecht Interview
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Ike Turner Interview(未完)

俺が始めたころはな、あー、B.B.はわかるだろう。あいつが教えてくれたんだ。B.B.King。一緒に育ってきたからね。それからあいつは家を飛び出してメンフィスに行った。あとでそっちに行ったときに再会したよ。ミシシッピのチャンバーズでプレイしてたところでね。それからやつがSun Studioに紹介してくれたんだ。 ――あなたが共に育った音楽について少し聞かせてください。ミシシッピのクラークスデイルにいたころ、どんなものを聴いていたのですか？ Sonny Boy Williams(ママ）と、あー…… ――子供のころに聴いていた音楽について、改めて伺ってもいいですか？ 　ガキの頃に聴いてたのは、Sonny Boy Williamsと、Pinetop Perkinsだ。彼のプレイに一番影響を受けたね。彼がピアノを弾くのを窓越しに見たもんだ。人間の指があんなに速く動くなんて信じられなかった。そういうわけで、おれはピアノに興味を持った。そしてついに、Pinetopが窓越しに俺を見つけて、入れてくれたんだ。でも、ガキが遠慮して、ドアから入るんだか入らないんだか、ってうろうろしてる感じってあるだろ。それで最終的に、Pinetopが左手はどう弾いてるかってのを見せてくれたんだ。まったく俺は彼のピアノにほれ込んでたからね。まあ、とにかく、そうやって見せてくれるようになったわけだ。 　それから、あー、何週間かあと、あー、たしかそのころ、PinetopとSonny Boy Williamsonはアーカンソーのヘレナで番組を持ってたと思うんだけど。局の周波数は忘れちまったが……とにかく、おれたちはそのころRobert Nighthawkに会ったんだ。あー、彼もSonny Boy Williamsみたいに大会に出てたからね。ま、とにかく、Robert Nighthawk、はクラークスデイルのWROXラジオ局で番組を持ってたから、おれたちはアンプとギターを運んだりするのを手伝ってたんだ。音楽を近くで聞くだけのためにさ。わかるだろ。それで、あー、おれが音楽に本当に関心を持ったのはこういういきさつだ。 ――そのことのラジオについてすこし聞かせてください。五〇年代はじめ、あなたがWROXで番組を持っていたころ、白人の局と黒人の局はそれぞれ何を流していたんですか？　はっきり分かれていましたか？ 　分かれ...
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Brewer Phillips Interview(断片)

 前にBrewer Phillipsの8ページくらいのインタビューを読んだ時の覚書。 Brewerの父は郡の高官のもとで働いていて、その高官は労働者の黒人が食べるに充分なくらいの給料は与えていたらしい。「みんな貧乏でなにもない黒人って話をするけど、俺の話わかるか？」 Brewerの父は一時期はかなり稼いでいて、自分の車やラバを持っていたくらいだった。しかしフーヴァーが大統領になって、どんどん貧しくなり、土地も車もなくなって一頭の牛しかいなくなってしまう。 Brewerは1924年11月16日に生まれる。12人兄弟の末っ子として生まれた彼の面倒は(母がそのころできなくなっていたので)一番上の姉が見た。 Brewerの祖父、Aleck Griffinは1850年代生まれで、まさに奴隷売買を経験した世代。彼はなんと90歳まで生きて、Brewerにその時の話をよくした。 父方の祖父、Everett Phillipsはプエルトリコ人。Brewerには1/4プエルトリカンの血が流れている。 彼に最初に音楽を伝えたのは母親で、よく歌っていた。その後ろでBrewerも壁に針金を張ってdiddley-bowを演奏？して遊んでいた。 Brewerの従兄弟の奥さんは同性愛者で、彼の見るところお金が欲しくてその従兄弟と結婚した。(従兄弟は軍にいて、お金を送っていた)彼女からBrewerの姉にギターが贈られた。それがおそらくBrewerが触れた最初のギター。といっても彼の家にはラジオも電気もない(彼の父は家族に自分の育ったような環境で暮らすように強いていたので)ため、どうやって弾くのかまったくわからなかった。 とはいえBrewerは2ヶ月くらいでギターを弾けるようになり、母親の歌ならなんでも合わせられるようになる。曲目はよく知らないけど、ブルースというよりはゴスペルの曲かしらん。Brewerの母は9年間教育を受けていたので、歌えたし、一曲自分で作ってすらいた。ブルースも歌っていたみたい？あと、チャールストンなんかのダンスも教えてくれたらしい。Brewerの最初の先生は母親だったわけだ。 じきに姉たちとBrewerは一緒に歌うようになる。父はみんなに歌わせるのが好きだったがなぜかギターを弾かせてくれなかった。母が説得して弾かせてくれるようになる。父親が唯一ギターを弾けというのは、客が来...
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Dave Myers Interview(未完)

おれはミシシッピのバイハリア（Byhalia)の生まれだ。（1926年10月30日）おやじのAmosはギタープレイヤーだった。おふくろのMaryもちょっとはやったけど、うちの周りで演奏したくらいだったね。おやじはそのへんの家のパーティなんかに行っては演奏してた。そういうのを当時「フロリック（どんちゃん騒ぎ）」といったんだ。 　おやじはオールドなツー・ステップ・タイプの音楽をやっていた。そういう音楽のことを「ロンプ」と呼んでいたよ。おやじはBlind Lemon Jeffersonとか、Big Bill Broonzyとか、Lonnie Johnsonみたいな感じでプレイしていた。ヴェスタポル（オープンD系）チューニングにしてね。おれたちはいつもおやじが演奏するのをすわって熱心に見ていたんだ。でもギターは持ってなかった。そうでなきゃおやじと一緒にできたのに。でも持ってないもんだから、おやじのやるのをひたすら見て、ギターが置かれたらおれたちがつかみにいくって調子だった。ギターで遊んでるとよくケツを叩かれたもんで、もしそのたびに金が降ってきてたら今頃演奏の心配することもねえだろうな。（笑） 　弟とおれはいつも教会で歌ってたんだ。バプティスト教会で何人かと。大合唱団って風情ではなかったね。あんまりそれで影響を受けたとは言えないね。でも、その辺にはちょっとはプレイできる奴らがいて、The Sesserly Brothersなんかはシカゴのストリートでやってるような音楽もやれた。まあ、でも、ガキがうろついてるだけみたいな感じだったね。おれはカントリーをいつも聞いてたんだ。土曜の夜にね。The Grand Ole Opryって局にはBill Monroe、Roy Acuff、Eddy Arnold,Grandpa Jones、Minnie Pearlみたいな連中がたくさんいたんだ。なにぶんラジオしかなかったから、そういうのにインスピレーションを受けるしかなかったわけだな。おれはスウィングもそれはよく聴いてたけど、それがメインって感じじゃなかった。俺はほとんどいつも、おやじが演奏するのを聴いてたんだ。 　俺たちは1942年にシカゴに来た。おやじが白人に追い出されたからな。地元にはおやじのおやじから継いだちっちゃい土地があって、それでまあなんとかやってたんだけど、あのトラクターっての...
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